说着，把画好的场景图递过去。

狭小的车厢里，一边是受到感染的丧尸，一边是惊慌失措的人群......

“这创意绝了。”

扎克-施耐德在一旁看着，也忍不住说道：“以行驶的火车作为场景载体，直接加剧戏剧的冲突。非常的有意思。”

“因为是突然发生的，所以才考验民众会作何反应？”

埃里克-纽曼继续说道：“一整个车站全都变成炼狱，求生的难度被无限的放大？”

“没错，就是这样。”莱曼点头道：“所以这样的一部电影更加考验群像，并不是集中在单一的几个主角身上，也没有一贯丧尸片喜欢的血腥大尺度镜头，只是比较残酷。”

“听着，就感觉会很精彩。”扎克-施耐德完全就被这样的创意设定勾起了拍摄 。

埃里克-纽曼看向莱曼，“故事的主线呢，怎么设计？”

莱曼想了想，说道：“就以一对父女的主视角展开吧。父亲也就是男主角是个上班族，有一个女儿，刚刚离异。”

“单亲家庭？”
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